在罗马人为实现霸业而四方征讨之时，希腊雕塑也第一次进入了罗马世界，至少在数量上是极其可观的。公元前146年，罗马人攻陷北非城市迦太基，同年晚些时候还打下了富庶的希腊城邦科林斯，由此也完成了他们在地中海地区的讨伐大业。率军攻打科林斯的罗马将军卢奇乌斯·穆米乌斯（Lucius Mummius）获胜返航时，战船上满载着雕塑、家具和其他名贵物品。此外，罗马人在历次战役中还掠夺了许多希腊雕塑，所有这些战利品首先被抬着参加游行，四处炫耀一番，然后被摆放在神庙、别墅和公共场所供人观瞻。公元前187年，罗马执政官福尔维乌斯·诺比洛（Fulvius Nobilior）曾在安布拉西亚（Ambracia，在今希腊阿尔塔一带）战胜了埃托利亚人（Aetolians），参加胜利庆典的马车和战车满载着约785件青铜塑像和230件大理石雕像，一路缓缓而行：这些都是希腊雕塑的杰作，只可惜当时罗马人更看重的似乎是其数量而非质量[89]。
长久以来，人们都认为罗马人在形象艺术方面的天资不佳，一切都照搬希腊。尽管罗马人确实以希腊为榜样，但也做出过改变与创新，并发展出罗马人特有的形象艺术风格，以及继承创新的独特方式。他们是希腊绘画与雕塑的收藏家与鉴赏家，为了杰作不惜一掷千金。他们将名作陈列于画廊，这也是罗马人首创的。在罗马帝国各地，人们都乐于在私家别墅中摆放自己的雕塑与绘画藏品，使罗马帝国几乎成了最大规模的希腊艺术博物馆。而罗马的作家，尤其是写出《自然史》的普林尼，不仅记载了希腊形象艺术的历史，也记录下了古罗马对它的继承与发展，成为留存至今的最古老的资料。艺术史并不是罗马人发明的（色诺克拉特斯比他们早得多），但他们写下了最古老的重要艺术著作。一些富有的罗马人花钱命人制造了各种版本的希腊艺术作品，绝大多数是希腊雕塑家的作品。这样也就将这些杰作保留了下来，大多数原作后来都遗失了。由于罗马人对这些著名作品的需求巨大，因此当时的工匠们制造出大量良莠不齐的不同版本。当然，罗马人可能对此并不在意——他们孜孜以求的是古希腊的氛围与意象，还有雅典的魅力与光彩。