4      5 落寞明星的救赎路还能拍得这么轻快的，卓别林也做不到（甚至加上了基顿也没法，看到的全是失意和倦意，不过那个的浪漫指数倒是完胜这部电影，毕竟这部的结尾也不过一句“we love you”）；只能是歌舞片来完成了      一听到 that'e entertainment! 热泪盈眶，又恍然大悟原来《愤怒的父亲》最标准的致敬直指这部阿斯泰尔暮年之作和文森特明奈利的巅峰之作了      文森特明奈利和阿斯泰尔合作多部，但没有一部是有我们小姜姐参与的，实在可惜      但文森特的歌舞片在主题探讨上的确要比 rogers-astaire 更有意味的多      《愤怒的父亲》带着浓烈的理想主义情怀，却又不泛滥也较为理性，复辟的阿斯泰尔没戏、投资人导向性也没戏，做自己擅长的和能调动所有演职人员的才是观众真正“喜闻乐见”的      强剧情的歌舞片段和舞蹈化的动作设计，是文森特迥异于马克桑德里奇的最大特点