以上我们信手拈来的几个例证，就已充分说明了在中国现代作家中，对女性美的描写常常是作家对理想美的颂歌。等时间到了1949年以后的五六十年代，一些思想内容充满革命化和带有明显的新时代特征的作品，一写到女性的美时就不自觉地落入了中国传统女性审美观的窠臼之中。比如出版于1958年的周立波的《山乡巨变》中的女主人公邓秀梅是长着“两撇弯弯的、墨黑的眉毛，又细又长，眉尖差不多伸到了鬓边”。让人很自然地联想到唐明皇李隆基的《好时光》一词中“眉黛不须张敞画，天教入鬓长”的语句。诸如此类的像《三家巷》中的区桃，《林海雪原》中的白茹，《青春之歌》中的林道静，《野火春风斗古城》中的金环、银环等这些深深寄托着作者美学理想的女主人公都或多或少地体现出中国古代传统美女的肉体特征，她们或眉弯，或脚小，或肤白，或凤眼，等等，饶有趣味地说明了对中国传统女性的审美意识已经深深地刻在了中国当代作家的骨子里。
2.西方女性审美观对中国现代作家的影响
五四运动在文学领域中掀起了一场铲除旧文化、旧道德，建立新文化、新道德的反封建热潮，同时也掀起了一浪高过一浪的译介西方文学作品、引进西方文化思潮的运动。从俄国的批判现实主义到法国的自然主义，从厨川白村到弗洛伊德，一时间纷纭复杂的文学思潮和作品先后被介绍到中国来。于是，鼓吹要以西方文学名著为模范，多读多看西洋小说的文人、作家也身体力行，创作出不少不同程度上受到西方小说影响的作品。这些作品在对女子形象塑造上的突出表现就是将女性解放（包括性解放）意识融入女性人体的刻画中。